Angel Pavement "Maybe Tomorrow" (1969-1970)

Краткая история Angel Pavement. Часть 1: Когда по тротуару ходили ангелы "On a personal note I am very pleased with the album, I think it has withstood the passing of time and it makes all those hours on end spent in the studio seem worthwhile". (Alfie Shephеrd) "What do they call this street? Angel Pavement, isn't it? That's a dam' queer name for a street, though I've known queerer names in my time". (Golspie) Angel Pavement - это улица в Лондоне, о существовании которой, ещё не побывав в этом славном городе, мы узнавали от мистера Дж.Б. Пристли, красочно описавшего фирму "Twigg & Dersingham" на первом этаже дома № 8 по Эйнджел Пейвмент. В 1967 г. Англия подарила миру ещё одну из своих лучезарных музыкальных команд, ещё одну из тысяч. Кстати, команда взяла себе название не улицы "Angel Pavement" (её участниками были уроженцы Йорка), а именно романа Джона Пристли (в русском переводе "Улица Ангела"). Это были интеллигентные юноши, вдохновлённые обаянием The Beatles, перенявшие их манеры, причёску и оценку окружающего мира: Mike Candler (ударные, перкуссия; после распада группы играл в Decameron), Graham Harris (бас-гитара), Clive "Alfie" Shepherd (соло-гитара), Dave Smith (ритм-гитара) и Paul Smith (вокал). Двое уже имели полезный музыкальный опыт. Пол ранее играл в Wesley Hardin's Shotgun Package (группе, исполнявшей соул), а Грэхэм - в The Roll Machine. Новоиспечённый коллектив начал с концертов в клубах и пабах, а их репертуар включал кавер-версии известных хитов и немного собственного материала. Однажды, как это обычно происходит с наиболее удачливыми исполнителями, их заметил джентльмен, способный в одночасье изменить судьбу неизвестных талантов. Им оказался мистер Geoff Gill, бывший участник группы Smoke, сделавший симпатичным йоркцам, из которых вполне можно было сотворить героев разворачивающегося психоделического бума, выгодное предложение о студийной записи. В то время он как раз работал в только что открывшейся Morgan Studios (известна также как Morgan Blue Town). Её владельцем был Monty Babson. Студия стала впоследствии знаменитой и действует по сей день. Здесь записывались альбомы Элиса Купера, Артура Брауна, Black Sabbath, Badfinger, Blind Faith и многих других известных исполнителей, но чаще всего из мира джаза. Джилл привёз парней в Лондон и они здесь весьма удачно обзавелись несколькими демо-записями. Не теряя времени даром, Angel Pavement почти ежедневно выступали с концертами в клубах столицы, где на них обратил внимание владелец одного мексиканского отеля. От иностранца поступило новое выгодное предложение - отправиться на несколько дней в Мехико и подзаработать там денег. Естественно, такую возможность парни упускать не собирались. Но несколько дней превратились в несколько месяцев. Всю половину 1969 г. музыканты Angel Pavement провели на сценах мексиканской столицы. Кроме того, они попытались добиться разрешения на концерты в США, но Майку отказали во въездной визе, сославшись на то, что ему всего 17 лет... И парни вернулись домой, в Соединённое Королевство. Дэйв Смит вскоре покинул приятелей и его заменил John Cartwright (бывший гитарист Roll Machine, умевший также играть на трубе). Возобновив работу под продюсированием Джилла, музыканты записали материал для запланированного альбома под рабочим названием "Socialising with Angel Pavement". Трудно понять, зачем понадобилось использовать один из самых спорных социологических терминов, тем более в сочетании с поэтизмом "Angel Pavement". Видимо, парни считали, что человек - игрушка случайностей... А вскоре, кстати, так оно и оказалось. В том же году Angel Pavement заключили контракт с лейблом "Fontana Records", который сначала выпустил миньон "Baby You've Gotta Stay / Green Mello Hill" (1969), а на следующий год - "Tell Me What I've Got to Do / When Will I See June Again" (1970). Однако психоделическая волна в Великобритании сошла на нет. Студия Моргана перепрофилировалась на запись другой музыки, да и в Fontana Records отказались от выполнения контракта о выпуске поп-психоделии. Не помогла и тяжба со скандалом, затеянная Элфи Шефердом с менеджерами. Весь ранее записанный материал был положен на полку, где и пролежал более тридцати лет. В конце 1970 г. одна из самых талантливых поп-психоделических групп Англии, достойная не только общенациональной, но и мировой известности, распалась. Альбом "Maybe Tomorrow" был впервые издан на Tenth Planet лишь в 2003 г. лимитированным тиражом в 1000 экз. Он включал 12 треков. В 2005 г. на Wooden Hill выпустили CD "Maybe Tomorrow" с новой обложкой, 23 треками (добавленными восемью треками, включая пять ранних демо-записей).

Alfie Shepherd "The Wind In The Willows" (1970)

Краткая история Angel Pavement. Часть 2: Элфи Шеферд. Плаванье в море грёз "An excellent album, such a pity Angel Pavement never got round to recording it themselves in 1969 as planned". (Review) "I played the guitar sat down on my bed, with my Mum's Ewbank carpet sweeper between my legs with a microphone taped to it." (Alfie Shepherd) После печального распада в декабре 1970 г. группы Angel Pavement гитарист Clive "Alfie" Shepherd, тот самый, который ввязался в спор с менеджерами Fontana Records по поводу неисполнения последними взятых на себя контрактных обязательств, продолжил сочинять и записывать музыку, но уже у себя дома. Ещё в те времена, когда существовала команда, его посетила идея - осуществить музыкальную адаптацию популярной детской книжки шотландского писателя Кеннета Грэма "The Wind in The Willows" ("Ветер в ивах", 1908). Эта замечательная сказочная повесть была переведена на русский язык только в конце 80-х годов и теперь её вполне можно приобрести для внуков в книжных магазинах России (в какой-нибудь одной из четырёх версий перевода!). Клайв, по-видимому, в отличие от нас и наших детей имел возможность прочесть книжку ещё в детстве и сохранил добрые чувства о приключениях дядюшки Рэта, мистера Крота, мистера Барсука, мистера Тоуда и Выдры. Записать альбом-мюзикл в составе Angel Pavement уже было невозможно, хотя музыканты в своё время одобрили идею Клайва и кое-какие композиции были вчерне готовы, но аранжировка не проведена. Клайв взялся за это дело сам. Ассистентом его в сольном творчестве стал Terry Morris - его близкий приятель и бывший дорожный менеджер Angel Pavement, писавший тексты. В качестве инженера записей был привлечён ещё один друг Клайва - Baz Starkey. Записанные композиции, а они меня, скажу откровенно, очаровали, так и не вышли бы за пределы квартиры Шеферда, если не сохранившиеся добрые отношения с экс-менеджером Angel Pavement по имени Mal Spence. Господин Спенс выпросил у автора несколько боббин с магнитофонными записями, включая копии материала по "The Wind in The Willows", и увёз в Лондон, где дал их послушать нескольким заинтересованным людям. но все переговоры упирались в необходимость доведения записей до нужной кондиции в профессионально оборудованной студии и сценического воплощения идеи. Клайв Шеферд, однако, был категорически против этого. Все свои амбиции он умерил и от концертной деятельности зарёкся. Таким образом, уникальный проект так и не воплотился в виде грампластинки. Прошло много лет и в 2008 г. историк David Wells, исследовавший творчество Angel Pavement, стал инициатором издания лейблом Wooden Hill неизвестного шедевра. Причём на компакт-диске удалось опубликовать впервые не только "The Wind in The Willows", но и домашние демо-записи Элфи/Клайва. Есть мнение, что музыкальная адаптация Элфи Шеферда самая лучшая из всех, сделанных по этой сказочной повести.

Angel Pavement "Maybe Tomorrow" (1969-1970)

    Angel Pavement is a street in London, the existence of which, having not yet visited this glorious city, we learned about from Mr. J.B. Priestley, who colorfully described the firm of Twigg and Dersingham on the ground floor of No. 8 Angel Pavement. In 1967, England gave the world another of its radiant hardware teams, another one of a thousand. By the way, it took the name not from the street “Angel Pavement” (all participants were natives of York), but from the novel by John Priestley (in the English translation “Angel Street”). These were intelligent young men, inspired by the charm of The Beatles, adopting their mannerisms, hairstyle and observation of the world around them: Mike Candler (drums, percussion; after the group played in Decameron), Graham Harris (bass guitar), Clive "Alfie" Shepherd (lead guitar), Dave Smith (rhythm guitar) and Paul Smith (vocals). Two already had useful musical experience. Paul had previously played in Wesley Hardin's Shotgun Package (a soul band) and Graham had previously played in The Roll Machine.

    The newly formed group began with concerts in clubs and other cities, and their repertoire included ver-versions of famous hits and some of their own material. One day, as usually happens with the most successful performers, they were noticed by gentlemen who could instantly change the fate of unknown talents. It turned out to be Mr. Jeff Gill, a former member of the group Smoke, who made the handsome Yorkers, from whom it was quite possible to create the heroes of the unfolding psychedelic boom, a lucrative offer for an official recording. At that time, he only worked at the open studio Morgan Studios (also known as Morgan Blue Town). Her reputation was Monty Babson. The studio subsequently became famous and operates today. Albums by Alice Cooper, Arthur Brown, Black Sabbath, Badfinger, Blind Faith and many other famous artists, but most often from the world of jazz, were recorded here. Gill brought the guys to London, and here they very successfully acquired several demo recordings.

    Wasting no time, Angel Pavement performed concerts almost every day in clubs in the capital, where they were noticed by the owner of a Mexican hotel. A foreigner received a new lucrative offer - a trip to Mexico City for a few days and earn some money there. Naturally, the guys were not going to miss such opportunities. But a few days turned into several months. Throughout the entire half of 1969, Angel Pavement musicians performed on the stage of the Mexican capital. In addition, they tried to become president at concerts in the USA, but Mike was denied an entry visa, citing the fact that he was only 17 years old... And the guys returned home to the United Kingdom. Dave Smith soon invited a friend and he was replaced by John Cartwright (former Roll Machine guitarist, who also knew how to play the trumpet). Resuming work under the production of Jilla, the musicians recorded material for a planned album entitled “Communication with the Sidewalk Angel.” It is difficult to understand why it was necessary to use one of the most controversial sociological terms, especially in combination with the poetry of “Angel Sidewalk”. Probably, representatives of different countries believed that man is a toy of chance... And soon, by the way, it turned out to be so.

    That same year, Angel Pavement signed a contract with Fontana Records, which first released the EP "Baby You've Gotta Stay / Green Mello Hill" (1969), and the following year - "Tell Me What I've Got to Do" ". / When will I see June again" (1970). However, the psychedelic wave never materialized in the UK. Morgan's studio was repurposed to record other music, and Fontana Records refused to fulfill the contract to release pop psychedelia. The scandal-related litigation started by Alfie Shepherd and his managers did not help either. All previously mentioned material was placed on a shelf, where it remained for more than thirty years. At the end of 1970, one of the most talented pop-psychedelic groups in England, worthy of not only national but also world fame, broke up.

    The album "Maybe Tomorrow" was first released on the Tenth Planet only in 2003. limited edition of 1000 copies. It consists of 12 tracks. In 2005, Wooden Hill released the CD "Maybe Tomorrow" with new cover art, 23 tracks (additional eight tracks, including a fifth pre-release demo).

   After the sad breakup of Angel Pavement in December 1970, guitarist Clive "Alfie" Shepherd, the same one who got involved in a dispute with Fontana Records managers over the latter's failure to fulfill their contractual obligations, continued to write and record music, but now at home . Back in the days when the team existed, he was struck by the idea of making a musical adaptation of the popular children's book by Scottish writer Kenneth Grahame "The Wind in the Willows" (1908). This wonderful fairy-tale story was translated into Russian only in the late 80s and now it can be purchased for grandchildren in bookstores in Russia (in one of the four translation versions!).

   Clive, apparently, unlike us and our children, had the opportunity to read the book as a child and retained good feelings about the adventures of Uncle Rat, Mr. Mole, Mr. Badger, Mr. Toad and Otter. It was no longer possible to record a musical album as part of Angel Pavement, although the musicians at one time approved of Clive's idea and some compositions were roughly ready, but the arrangement was not carried out. Clive took on the matter himself. His assistant in his solo work was Terry Morris, his close friend and former Angel Pavement road manager, who wrote the lyrics. Another friend of Clive's, Baz Starkey, was brought in as recording engineer.

   The recorded compositions, and I’ll be honest, they charmed me, would never have left Shepherd’s apartment if not for the continued good relationship with the ex-manager of Angel Pavement named Mal Spence. Mr. Spence begged several bobbins of tape recordings from the author, including copies of material on “The Wind in The Willows,” and took them to London, where he gave them to several interested people to listen to. but all negotiations rested on the need to bring the recordings to the required condition in a professionally equipped studio and to translate the idea on stage. Clive Shepherd, however, was completely against this. He tempered all his ambitions and swore off concert activity. Thus, the unique project was never realized in the form of a gramophone record.

   Many years passed and in 2008, music historian David Wells, who researched the work of Angel Pavement, initiated the publication of the unknown masterpiece by the Wooden Hill label. Moreover, for the first time it was possible to publish not only “The Wind in The Willows” on a CD, but also Alfie/Clive’s home demo recordings. There is an opinion that Alfie Shepherd's musical adaptation is the best of all made based on this fairy tale.